《延禧攻略》抢了《如懿传》的C位，于正就一定能翻身
《延禧攻略》
导演：惠楷栋,温德光
产地：中国大陆
时间：2018-07-19
TAG：剧情,爱情,古装
主演：秦岚,聂远,佘诗曼,吴谨言,许凯,王冠逸,谭卓,苏青,王媛可,张嘉倪,洪尧,练束梅,宋春丽,李春嫒,姜梓新,潘时七,王茂蕾,方安娜,王绘春,杨净如,陈宥维,施予斐,刘恩尚,何佳怡,成浚文,殷旭,高洋,邓莎,高雨儿,王鹤润,王宇威,王一哲,许晓诺,徐百慧,程茉,白珊,茹萍,戴春荣
更新时间：2018-07-24 20:13:16
简介：一个年轻的女孩通过成为皇帝后宫的女裁缝来寻找她姐姐死亡的真相。
谁能想到《如懿传》的播出档期一改再改，《巴清传》因为高云翔的性侵丑闻未播先糊，就这样让《延禧攻略》抢先播出，轻轻松松成了新一届宫斗戏C位。
而谁又能想到，这部随处透露着正午阳光美学风格的清宫大戏，竟然出自于正之手！
自从2015年《琅琊榜》火遍四海八荒，几乎重塑了观众的古装剧审美后，于正就迎来了事业的滑铁卢。
《琅琊榜》虽然是架空历史剧，但给观众的最直观感受就是古香古色，无论是沉稳大气的色彩运用、黄金分割的画面、精致的服装都让人仿佛真的看到了那个时代的原型。
反观同年的《云中歌》，先不说浮夸的演技和尴尬的抠图，单是那色彩艳丽的假景和一如既往高饱和的“阿宝色”，就异常违和，让观众看着跳戏，毫无年代感。
时代在变，于正想要一直火，就不得不改变，《延禧攻略》就是一次大胆的尝试。
扔掉“阿宝色”，打造“高级感”
与一些心高气傲的从业者不同，于正是业内将主流观众当成上帝的典型代表。
《宫》在芒果台火了之后的很长一段时间内，于正和芒果台都是商业捆绑关系，而芒果台的受众大多是青少年，他的服化道也就想当然的华丽、张扬，趋于年轻化。
但是2016年的时候，于正因为抄袭和琼瑶阿姨打官司，一度和芒果台闹掰，所以当时在制作《延禧攻略》时，不用再考虑年轻受众的喜好。
早在两年前，他就扬言要用《延禧攻略》让所有人认不出于正，目前仅从视效来看，他做到了。
首先，没有了大红大绿，整体色调偏暗沉，端庄的玄色、墨绿色和各种静雅的素色使得画面显得沉稳大气，营造出视觉上的历史感。
其次，因为《琅琊榜》，这两年的古装剧大多要在传统文化的圈子里来回转两圈，标榜复原礼仪服饰，喜欢随手掉书袋，《延禧攻略》也是这样。
你可能会很好奇，为什么剧中的女子一只耳朵都要戴三只耳环？
那是因为，据史料记载，乾隆四十年有次选秀女，就曾说过：“旗妇一耳戴三钳，原系满洲旧风，断不可改饰。”
《延禧攻略》在第一集选秀的桥段中，还巧用了此梗。
不过，个人最喜欢的还是各位小主们穿的衣服，据说是请了《我在故宫修文物》里的绣娘亲自来做的衣裳，用的是纯正的“京绣”，也就是当时的“宮绣”。
每个人物的衣服都根据她的人设和命运走向来设计，很是精良，看的出来于正是真的想一雪前耻啊！
社会型大女主，人狠话不多
一部电视剧，除了服化道精良外，走心的故事和赋有人格魅力的主角，才是真正的制胜法宝。
大女主这个概念拍了好几年了，于正的作品也不是第一次涉及，却是第一次拍出了新意。
一般套路型大女主就是甄嬛那样的，初入宫时天真纯洁，与世无争，不仅从不加害于人，看到不公之事时还会忍不住帮上一二，活脱脱一朵“济世白莲花”。
后期在这名利场中遭小人妒忌加害，一次次看透人性的凉薄与黑暗，经历重大变故，才开始拿起武器斗争，做命运的主人，傲视世人。
这种变化，也就是大众口中的“黑化”，大家也喜欢看这种由弱变强的爽剧。
但《延禧攻略》的女主魏璎珞却并非如此，打从一开始她就说的很清楚：“天生脾气暴，不好惹，谁要是再唧唧歪歪，我有的是法子对付她”。
《延禧攻略》的剧情其实很简单，魏璎珞为了寻找姐姐被害的真相进入皇宫，然后一步步打怪升级，先是手撕同僚小宫女，再是套路上位嫔妃，一路从绣娘做到了一人之下万人之上的皇贵妃。
她从始至终就是一个信念坚定的人，也从不会给别人伤害自己的机会，谁想陷害她，就算有尊卑之分，也会开战。
她不受制于世俗规则，毫不犹豫打破规则，却一直遵循着道德伦理和内心的秩序，所以尽管她一直标榜自己是个坏人，观众也能看出她其实是个有原则的好人。
说到这里不得不提一句，如果你了解过《如懿传》的话，就会知道这两部剧虽然用的同一个世界观和同一波历史人物原型，但故事发展却完全是反着的：
《如懿传》的女主是乌拉那拉皇后，反派人物是令妃＋富察皇后＋高贵妃。
《延禧攻略》的女主是令妃，富察皇后是令妃的人生导师，反派人物是辉发那拉皇后＋高贵妃。
也就是说，《如懿传》里皇帝的真爱是《还珠格格》里的皇后；《延禧攻略》里皇帝的真爱则是《还珠格格》里的令妃。
果然，历史是任人打扮的小姑娘，谁是好人谁是坏人，全是编剧的一根笔说了算啊。
于正真的翻身了？并没有
毫无疑问，改变了风格的《延禧攻略》绝对是爽文界的一把好手，剧情快，情节紧凑，那为什么还说于正并没有真正的翻身呢？
因为改了面子，却还是原来那个里子。
有人说，《延禧攻略》的宫斗就像流氓打架一样直来直去，一点武林高手过招的精彩感觉都没有，和《甄嬛传》《金枝欲孽》差远了。
事实的确如此，于正的手段并没有真正的高级。
于正曾说过：电视剧观众就是王道，要了解你的观众在哪里，抓住观众的心，赢得收视和经济效益才是我们要做的。
一直以来，他也的确如此践行。《宫》系列为什么能火，就是因为他高密度的用了各类经典桥段，比如身世之迷、偷龙转凤、英雄救美等，一个情节之后紧跟新看点，整体上构成了“一波三折”的情节设置，轻而易举抓住观众视线。
《延禧攻略》更是如此，设计了跋扈的选秀女失去资格、套路了坏心肠的姑姑和两位绣房同期逐出宫、贬辛者库，甚至让高贵妃闭门思过、让嘉嫔失去阿哥抚养权……
每一集，魏璎珞都能在通关的路上前进一步。
但是，快节奏的宫斗剧情和强烈的故事冲突，在引发观众追剧热情的同时，也成了剧集最大的短板。
有的时候套路用多了，不仅观众会失去新鲜感，创作者自己更会陷进套路中而不自知。
《延禧攻略》高贵妃的人设就是如此，弹幕清一色都在骂演员故意模仿蒋欣，却根本没有年妃的一丝气质，真的是高贵妃的扮演者没有演技吗？显然不是。
高贵妃的扮演者谭卓，最近刚刚凭借《我不是药神》的单亲母亲刘思慧备受赞赏，无论是演技还是容貌，她都堪称优秀。
被骂，只是因为剧中人物设置的不合理。
明明是一个贵妃，从衣着、谈吐到气派都妥妥的像老佛爷，不仅毫无手段和才情，更是尖酸刻薄、俗不可耐。
这是一个百分百的圆形人物，只有一百分的坏却没有一分的好，只是为了衬托出主要人物的好，这在创作上来说是失败的。
观众会永远记得那个跋扈专断却用情至深的年妃，而不是骂过就忘的高贵妃。
等有一天，于正能真正做到忠于故事和人物，而不是为了追求商业价值，刻意制造过多的戏剧冲突，那才叫真的翻身了。
（文中图片来源于网络）
锐影Vanguard编辑 |茶小妹
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