蜡笔小新，其实是一部恐怖片
《蜡笔小新》
导演：臼井仪人
产地：日本
时间：1992-04-13
TAG：喜剧,动画,家庭
主演：矢岛晶子,小林由美子,藤原启治,楢桥美纪,兴梠里美,高田由美,盐泽兼人,玄田哲章
更新时间：2019-05-28 20:07:49
简介：跟随一个名叫申陈的 5 岁孩子的不幸经历。此 IMDb 条目用于 FUNimation 英语配音。
如果小新会长大，他已经34岁了。
这部当时创下日本朝日电视台动画类最高收视纪录的动漫，至今播了1600多集，收视率仍然高居前十名。
被这部动画性启蒙的中国80后、90后，如果长大后用心去看，会发现里面藏着一部日本战后经济史。
对比今天，细思恐极。
尽管当下的《蜡笔小新》已经沦为卖CP的子供向动画，可在当时，在作者臼井仪人的操刀下，蜡笔小新的剧场版充满了荒诞的成人童话色彩。
比如说，1995年的剧场版《奇异乐园大冒险》。讲述了小新进入游乐场之后发现游乐场所有的人都是魔法变成的。坏人化身老师走入校园，把自己的父母变成玩偶——
（这一幕真的是童年阴影）
2004年的剧场版《呼风唤雨！夕阳下的春日部男孩！》的开头画风类似日本都市恐怖传说。
在电影开头，小新他们来到了一个空无一人的电影院。
电影屏幕上放着空无一人的重复镜头：
等小新上完厕所之后回来，几个小伙伴们都消失了：
2001年，《蜡笔小新》的剧场版叫做《呼风唤雨！猛烈！大人帝国的反击！》。
故事的开头很有意思：
野原广志一家正在拍摄一组特摄片。
而场景外面，是一片繁华的会场：
根据剧场版里面的介绍，这个地方叫20世纪博览会。
作用就是通过怀旧场景的搭建，让大家从21世纪重回20世纪，找回过去的感觉：
但其实这是一个犯罪集团的阴谋——他们开发了一个系统叫“昨日重现”，能够让大人们沉迷在过去，无法自拔：
小新甚至还和自己的爸爸发生了争执：
而和大魔王说，这种装置就是为了让时间倒转：
“你们的未来已经消失了。”
如果你是一个日本人，2001年走进电影院，你估计会被这部动画片吓出一身冷汗。
为什么？
因为对于这一代的日本人来说，确实是这样：
“我们的未来已经消失了。”
因为这部电影说的不是假的，而是赤裸裸的现实。
这真的不是我断章取义，过度解读。
在电影里，这个20世纪博览会有这么一个建筑：
眼熟吗？
再看下面：
是的，1970年，日本大阪世博会的标志性建筑。
对日本近40年熟悉的朋友，看到这里估计已经露出了迷人的微笑。
但我们给不熟悉的朋友一点时间，我来梳理一下时间线。看看究竟在日本发生了什么。
二战后的日本满目疮痍，为了给予援助，美国在日本建造美军军需设备生产和维修的基地，并通过维修的名义，每年输出巨额补贴。
1955年，小新的爸爸野原广志出生（《蜡笔小新》漫画1990年开始连载，作品设定野原广志35岁）。
1956年，日本制定【电力五年计划】，采用电力工业和石油代替煤炭，大量的基础设施建设拉动日本经济发展。史称【神武景气】。
1958年，日本政府在美国的帮助和扶持下，日本开始引导企业生产汽车、家电和钢铁等制造业，并开始向全世界（主要是美国）出口商品。
同年，日本成功申办1964年夏季奥林匹克运动会。
为了这次运动会，日本斥资30亿美元对东京的基础设施进行改造。事后据统计，日本为了这次奥运会，仅在投资建设运动场这项上就花费295亿美元，总投资额为9600亿。
奥运会前后，房地产市场空前发达，东京和大阪等地的房价甚至翻了几番。
同样，举办奥运会后，日本的经济增长开始放缓。
日本政府通过发行国债和基金，来刺激经济增长。在那个时候，诸多日本大型企业开始合并，同时私家车与彩电迅速普及。民众生活飞速提升。
与此同时，日本开始国民所得倍增计划，简单来说就是通过计划让国民的收入倍增。原计划10年，但仅6年后就完成了目标。
1970年代，国际风云动荡，1973年，石油危机爆发，为了保证本国利益，美国宣布对进口关税增加10%。其中受冲击最大的，无疑是对美国出口商品最为依赖的日本。
为了缓解这次冲击，日本政府之地过了“创造科学技术制度”、“下一代产业基础技术研究开发制度”等，对日本国内多个高新产业给予扶持，并开始确立以“科技立国”为主要方针。
在顺应了第三次工业革命的浪潮之后，日本经济终于步入了空前繁荣的时代。
1980年代，通过之前二十多年积累的巨大制造业基础和技术为核心的主导国策，日本先后超越西德和已经垂垂老矣的苏联，稳居世界第二大经济体，并且对美国有隐隐然取而代之的势头。
史称：【黄金一代】。
1974年，野原广志从秋田农村老家来到大城市东京，进入早稻田大学学习。
1978年，野原广志从早稻田大学毕业，进入双叶商事，成为上班族。
1980年代的世界属于日本。
在2015年的PS游戏《如龙》中，有一个场景是晚上，日本人从夜总会出来，人们挥舞着万元大钞打车，结果还是打不到车。
这在当时的日本，是常态。
愤怒的美国人走上街头，砸烂日本车，因为日本车便宜又好用，这让美国本土的汽车产业颓废，工人大量失业。
80年代末期，去日本旅游的观光团疯狂购物，每年都有近4万日本大妈奔赴国外。
当时日本的经济已经连续51个月增长，喷薄而出的不只有欲望。
尽管当时只是世界第二，但“买下美国”已经不只是大妈们的意气用事。
1989年6月，索尼公司宣布，他们以34亿美元的价格成功购买了美国娱乐业巨头，也是美国文化的象征之一———哥伦比亚影片公司。
在这之前，三菱公司已经以14亿美元购买了更重要的美国国家象征———洛克菲勒中心。这个代表着美国资本主义进入全盛时期的伟大建筑，现在属于日本人了。
在洛杉矶，日本人掌握了闹市区几乎一半的房地产；在夏威夷，96%以上的外国投资来自日本，到80年代末，全美国10%的不动产已成为日本人的囊中之物。
同时，大量的日本企业在国外设立分部，东京地价飞涨。
行走在自由女神像旁边的日本人窃窃私语：
“我们不如把这个女神像买下来。”
国外癫狂，国内更是歌舞升平。
日本宫崎县，80年代斥资2000多亿日元，在距离海滩三公里的地方建起沙雕。
日本千叶县，建立起全球最顶级的室内滑雪场。
与此同时，高尔夫变成了全民运动。
在《蜡笔小新》里，野原广志陪同领导应酬，最多就是高尔夫。
出身良好的风间彻，从小就学高尔夫。
在现实生活里，有厂商推出镶钻球杆三件套，售价一亿日元，限量650套，三天之内全部售罄。
更有厂家推出纯金球杆，名字就叫“金色之梦”。
大学生们不愿意去工作，他们出入招聘会，一场都能拿到大公司的丰厚补助。
与此同时，贷款买车买房变成常态，哪怕利息高达90%。
名校毕业的毕业生根本不担心工作找不到，只要愿意，多得是愿意买单的大企业。
日本流行文化成为了世界最新的潮流。
日系摇滚点燃年轻人们的激情，坂本龙一的电子乐队YMO把演唱会开到了美国。
美国年轻人开始听日本的歌，迈克尔杰克逊翻唱YMO的歌曲。
同样在80年代，中日关系达到前所未有的蜜月期。
逐步掌握主权的日本，思想上前所未有地温和化。
大量日本人走近中国，举办文化交流会。手冢治虫来中国开办动画交流会，《圣斗士星矢》、《排球女将》和日本电视机代表了中国民众对美好生活的向往。
1980年代，日本甚至还来到中国，拍摄了一套纪录片，专门介绍中国的饮食文化。
1980年代起，美国对外贸易赤字持续扩大。
为了解决这个问题，1985年，美国、日本、西德、法国和英国在纽约广场饭店（就是《小鬼当家》第二部里的那个酒店）举行会议，并签署协定。
协定主要是两方面组成，一方面持续美元贬值，另一方面日元持续升值。
在签署不到三个月的时间里，日元兑美元从1:240疯狂上升到1:200。
最高点达到1:97。
这对于日本来说无疑灭顶之灾。
这里容许我再次自作聪明地解释一下，为什么日元升值对日本打击巨大。
如果你是一个美国财团，你在日元升值之前已经知道日元会升值。
如何赚钱？
很简单，大量用日元买入日本地产。
并在升值后一次性抛出。
其时，日本房地产已经到了足够疯狂的地步。
日本东京的地价足够买下整个美国。
在日本货币增值到顶点的时候，美国大量抛出手里之前囤积的楼市。
1988年，美国通过“超级301”条款，将打击日本列入国策。
1989年1月7日，昭和天皇驾崩，日本进入平成时代。
1990年，经济泡沫开始破裂，日本股市从38000多点迅速滑落，几天之内蒸发30%。
号称永不落地的东京地价开始狂跌。
楼价的狂跌让年轻人无法偿还巨额贷款，一夜之间，日本的生机被抽干。
巴黎街头再不见日本的客人，银座的夜总会每晚12点准时打烊。
家中的奢侈品变成无用的摆设，日本人不再狂热于高尔夫球。
与此同时，为了偿还无休止的贷款，35岁的野原广志们开始背负30年以上的房贷。
节衣缩食成为日本中产阶级家庭的常态。
这还并不是更糟糕的。和昭和一代们的意气风发不一样，烙印在平成一代人身上的关键词是“废物”。
大量年轻人失业，并躲入家中，啃老成为常态，并且一啃就是几十年。
2018年，媒体上刊载过一篇新闻。57岁的野口因为34岁公司裁员丢了工作，心灰意冷地在家中变成废宅。
这种宅还不是“宅在家”，而是“宅在房间”。所有的连续依赖于网络。
野口说：
“外界的评论根本不重要，我们是这个世界上可有可无的人，在社会上活动会给更多人造成麻烦。不如就此宅居在家。”
996也成为年轻人的常态，不过日本上班族并没有迎来福报，而是拥抱了死亡。
富士山的山脚下有一片森林，日本人称之为死亡森林。每年都有人步入其中，断绝联系，然后结束自己的生命。
阶级固化成为了日本的新问题。
在之前，终身雇佣制是日本大公司标榜自己雄厚实力的证明，1980年代有日本企业家表示：“这（终身雇佣制）是我们引以为豪的制度，员工在达到预定的退休年龄之前，不用担心失业。企业也绝对不会 解雇任何一个人。”
现如今却成为每一个日本人头顶的利刃。日本的年轻人看不到头。
2002年，《名侦探柯南》的剧场版《汉姆贝克街的亡灵》中有这么一段情节：
一个新游戏发布，于是邀请日本各界名流的小孩来参与游戏试玩。
他们是日本的未来。
几个孩子在大厅里踢足球，然后被工作人员制止，他们却说：
2017年，一位日本议员说：“在日本想要成功的话，与其努力工作，还不如去网上做网红更快一点。”
2008年开始，日本人口持续负增长。生育率降无可降。
2018年，全国超过500万年轻人变成“御宅一族”，不再走进现实生活，而是宅在家中，依赖泡面和游戏打发时间。
房子越来越便宜，买的人却越来越少。
在网吧的长住客，因为日本网吧是独立空间，于是失业一族在网吧安顿自己的一日三餐，和千里之外香港的“棺材房”异曲同工。
你看，历史总是不断重演，螺旋前进。
就像一个高明的洗稿者，似是而非背后是细思恐极的真实。
而野原广志，正是经历了从巅峰到失落的上班族。
他买房的时候恰逢日本房价的最高点。
而下决心背负30年的贷款后，生活拮据成为了他的生活常态。
《蜡笔小新》虽然是动画片，但后面映射的是日本血淋淋的现实。
来，我们再看一遍开头的话：
“你们的未来已经消失了。”