宁浩和黄渤都欣赏的他，这次失败了吗？
《雪暴》
导演：崔斯韦
产地：中国大陆
时间：2019-04-30
TAG：动作,悬疑,犯罪
主演：张震,倪妮,廖凡,黄觉,刘桦,张奕聪,李光洁,岳小军,昌隆
更新时间：2019-05-29 19:43:35
简介：被 Baekdu 山顶部危险的环境掩埋，警察必须勇敢面对极端天气，直到他的转移通过。当一群小偷跌跌撞撞地进入车站时，双方都必须为生存而战。
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雪暴，又叫暴风雪。
它的特点，没经历过的人也能总结，即：
动静大，势头猛。
可惜，电影《雪暴》没讨到片名的好彩头。
上映十一天，仅收获2625万票房，在五一档这场票房争夺战中，《雪暴》静悄悄地惨败。
输得惨，更输得憋屈。
如果因为影片质量不佳而招致票房惨败，那没什么可说的。但显然，《雪暴》的情况并非如此。
因为《复联4》的缘故，从一开始，《雪暴》的排片就低得可怜。
没有排片，就没有观众，没有观众，就没有讨论，连讨论都没有，又何谈票房？票房不佳，迎来的则是更低排片的死循环。
《雪暴》成了一片雪花，落在白茫茫的大地上，转眼便消失不见。
我忍不住为它叫屈。
尽管《雪暴》也有一些瑕疵，在很多地方都有提高的空间，但它一定配得上更好的票房成绩。
我给《雪暴》的定义是，一部有强烈作者气质的成熟类型片。
这样的电影在国内并不多见。
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《雪暴》的风格，用两个字可以形容：
极致。
极致的环境、极致的处境、极致的人性。
雪暴将至，大雪封山。
这是故事发生的环境。
封闭，代表的是一种令人绝望的窒息感。
极限的生存环境，则预示着随时可能到来的危险。
在这样的环境下，《雪暴》完成了故事的设定：
三个匪徒，在一年前抢劫了金矿，蛰伏一年之后，需要在大雪封山前将金条运出林区。
而警察王康浩一直在寻找他们的踪迹。
一年之前，王康浩的战友在和这伙匪徒交火中牺牲，一年后，王康浩要为战友复仇，更要将匪徒绳之以法，履行自己作为警察的职责。
双方将在极限的环境下，进行一场生死较量。
所谓生死较量，是指，每一秒钟，都有死亡的危险。
匪徒之间互不信任，警察自己则孤立无援。
每个人都站在刀尖上，是《雪暴》中各个角色所面临的处境。
这些角色的内心，则是一个个望不见底的深渊。
匪徒中，有极致暴戾的老大，有极致贪婪的老二，有极致野蛮的老三。
警察王康浩的身上，则是极致的勇猛和坚定。
极致的善与恶，在影片中形成了极致的对抗。
出色的人性刻画，也成为了影片重要的亮点。
布丰有名句：“风格即人”。
他讲的是做文章，拍电影其实同理。
“极致”的《雪暴》背后，站着“极致”的导演崔斯韦。
3
《雪暴》是崔斯韦做导演完成的第一部长片。
但在影视圈里，他并不是一个新人。
崔斯韦最初大学学的是财经专业，做了五年公务员后，他又考入了北京电影学院学习摄影，刚巧，和宁浩成了同班同学。
后来，他给宁浩的电影做编剧，参与了《疯狂的赛车》和《无人区》的创作，去年，还帮黄渤完成了《一出好戏》的剧本。
在崔斯韦参与编剧的这几部电影里，也有着很明显的“极致感”。
《疯狂的赛车》里，赛车手耿浩被小人陷害，遭到终身禁赛，又阴差阳错地卷入了几桩命案之中，陷入了人生的绝境，面临着极致的考验。
《无人区》中的律师潘肖则身处更加严酷的环境之中。在茫茫的无人区里，他遭遇到了各色人等和杀手的追杀，在经历过极致的磨难后，他的身上也迸发出了极致的善与恶。
《一出好戏》的设定和《雪暴》有几分相似。封闭的环境下，人性受到了考验，在绝境之中，人们必须做出极致的选择。
当崔斯韦执起导筒，他所偏爱的“极致”不仅在剧本中呈现，更在影像美学中被彰显得淋漓尽致。
毫无疑问，白色是《雪暴》的主色调。
白色，对应的是苍茫、干净、凛冽。
这也成为了影片在视觉上带给观众的直观感觉。
凌厉的剪辑又让略显阴翳的画面变得明快，在动静之间，《雪暴》呈现出了一种强烈的张力，像是静默的火山，随时都可能喷发。
有人说，看《雪暴》，能看到很多影片的影子，比如昆汀的《八恶人》，比如科恩兄弟的《冰血暴》，比如泰勒·谢里丹的《猎凶风河谷》。这几部电影我都非常喜欢，但我不得不说，《雪暴》和它们都有着很大的区别。
这种区别是崔斯韦强烈的个人风格带来的，他所强调的“极致感”，渗透于影片的方方面面，不管是叙事还是摄影，都非常特别。
但和很多出色的电影相同的是，作为类型片，《雪暴》非常成熟。
什么是成熟？把应该做好的事情都做到最好，就是成熟。
4
“成熟”的背后，是鲜为人知的艰辛。
北京电影学院的郑洞天老师，曾编过一本叫做《电影导演工作》的小册子，里头列举了很多导演在拍摄电影时面临的各种麻烦。
这些麻烦大多与艺术创作无关，却在某种程度上决定了艺术创作的成败。
不知道崔斯韦是否看过那本小册子，但在拍完《雪暴》之后，他对导演工作的辛苦程度，一定会产生新的认知。
拍摄过程中，《雪暴》面临着许多棘手的难题。
首先，是温度。
长白山的冬天，天寒地冻。剧组拍摄时平均温度在零下三十度左右，最低温度则达到了零下四十二度。
如此低温，不仅让演员和工作人员都备受煎熬，连机器都无法正常运行。
为此，崔斯韦想了不少办法，摄影机电池功率在寒冷环境下骤降，他就多备电池，演员的妆在脸上留不住，他就让工作人员多化一层妆。
第二个困难，是海拔。
《雪暴》剧组的拍摄地位于长白山海拔2000米左右的地方，因为积雪太厚，冬天路滑，很多机器的搬运都得靠人力徒步，辛苦至极。
最棘手的，是剧组必须和时间赛跑。
长白山纬度高，冬天有效工作时间太短，八点半开机，到三点半就无法继续拍摄。
而拍电影还需要考虑天气，在需要拍阴天戏的时候，长白山艳阳高照，需要拍晴天戏的时候，乌云却迟迟不肯走开。
不可控，是《雪暴》整个拍摄过程中的主旋律。
为了按计划时间完成拍摄，崔斯韦做出了许多妥协，想了不少办法。对于他来说，在巨大的限制下完成创作，一定是非常宝贵的经验。
这些经验累计起来，就是五个字：
电影工业化。
5
《雪暴》是一部类型片。
或者说，它是一部完成度很高的类型片。
类型片有两个最明确的特点，一是以叙事为主导，二是有着标准化的创作模式。
在叙事上，除了紧张明快的节奏外，崔斯韦对于伏笔的设计也极为精巧。
比如影片中有一个叫做郭三的人物，他是林区的保安，因为捡到了金条，私下里买了一把枪。
王康浩之所以会进山巡查，正是因为怀疑他私藏枪支。
这把枪在影片的大部分时间内都没有出现。
郭三一直呈现出窝窝囊囊的样子，在王康浩和匪徒之间周旋。
但当他起了贪念，这把枪成为了影片暗藏的伏笔，在所有重要角色都集中在雪暴下的小木屋时，郭三找到了藏好的枪，这一开火，匪徒和警察都措手不及，成为了影片的一大高潮。
导演利用细节做出的铺垫还有很多，将细节的设计落在了叙事上，是《雪暴》的一大特点。
换句话说，作为类型片，《雪暴》做到了最关键的部分：
讲出了一个好看的故事。
如何讲出这个好看的故事，则又要回到我前面所提到的诸多艰辛上来。
每一个微小困难的解决，都是电影创作者在电影工业化进程中的摸索。
《雪暴》在去年拿到了韩国釜山电影节的最高奖“新浪潮奖”，而韩国电影在类型片领域取得的成就，恰巧颇为值得我们深思。
爱情片、灾难片、犯罪片等多种类型，韩国近年来都产出了不少好作品。
16年大爆的《釜山行》，就是其中的代表。
看《釜山行》，我生出的最大感慨，不是这部电影拍得有多么动人，不是这个故事写得有多么精彩，而是这样的电影，在韩国具备高度的可复制性。
从《汉江怪物》到《海云台》，再到《釜山行》，一部部类型片的成功给韩国的电影人积累了丰富的经验，他们知道在哪个环节应该做什么事，也知道遇到相似的问题应该如何去处理。
当一切变成了标准化的生产模式，工业化就成型了。
类型片推动工业化，是韩国电影产业的特点。
我们一直在谈中国电影的工业化，却常常忘了，不积跬步无以至千里，没有数量的累积，又怎么会产生质变呢？
从这个角度看，《雪暴》这样的电影，虽然在票房上失败了，却弥足珍贵。
我也期待崔斯韦导演下一部电影能够取得成功。
对于他，我想说的是，就算蝴蝶飞不过沧海，也没有人忍心责怪。
敢于尝试，本就不易。