最真的现实、最惨的追梦人——《立春》
《立春》
导演：顾长卫
产地：中国大陆
时间：2008-04-10
TAG：剧情
主演：蒋雯丽,张瑶,李光洁,董璇,焦刚,吴国华
更新时间：2019-05-30 22:57:19
简介：在一个肮脏的省级工业城市，一位才华横溢但不吸引人的教师梦想着歌剧事业。
镜头下的现实映照：
顾长卫影片中带有的时代感、画面感显得犀利的风格得益于其在镜头上的运用，尤其是对长镜头独特的见解和人文关怀让他被誉为“中国第一摄影师”。在电影史中，长镜头早于蒙太奇的出现，可以追溯到第一部影片《火车进站》，而当时对于长镜头的利用并不是电影美学的考虑，而是主观观念和客观条件的限制下所产生的“原始长镜头”因其长镜头的独特性所以它在纪录片中常见。
顾长卫在《立春》中对于长镜头的运用更像是对于生活现实的一种映照，凝视。
影片《立春》是一部关于大龄女青年从与命运斗争到最后言和的故事，故事背景在上世纪80-90年，其时代背景的独特性让影片带着悲伤的基调。当一个带有梦想的人试图努力脱离原有的圈层可最后却功亏一篑。“城里的人想出去，城外的人想进来”，而在那个年代哪怕是如今的社会都是城外的想进去。
王彩玲过年回家，运用长镜头变现破旧狭窄的小房间三个人聚在一起看春晚。电影构图的运用能产生一些心理效果，镜头对准王彩玲灯光只打在她的脸上分不清是白天还是黑夜。
当她站起身打开门才知晓。框架内的景象是表达的重点，王彩玲出去看母亲两个人都被门框住，这给观众造成视线的局限性，这也在暗示王彩玲之后的生活和命运。
形式主义的影片喜欢把道具安排好，让演员在特定的环境下表演，从而达到导演希望的某种预期效果。影片《立春》对于镜子，玻璃的运用一实一虚，梦想与现实。画家给王彩玲画画，镜子里的王彩玲只有一个背影，较好的身材像一个年轻的少女，而真实的她丑陋残破，运用镜头展现这一场景，不仅仅是现实与幻想的对比更是对人性本质的思考。在王彩玲弹站在从北京开向家的火车中时，长镜头从王彩玲本人到玻璃中的王彩玲，这一组镜头更是真是表现出王彩玲活在自己所幻想的世界当中，她生活在了一个自我为中心的世界中。
电影文本中的人物转变，在文字变成画面的过程中可以在拍摄时，对画面的构图和道具的运用画面来体现人物内心的转变。王彩玲第一次去天安门的时候整个背景是虚掉的，突出了王彩玲这个人，与之相对应的影片结尾处王彩玲和女儿小凡在天安门，背景是实的。两组镜头都是固定长镜头，不同的时间出现代表主角不同的心里状况。从王彩玲不敢面对真实的生活到顺应生活的转变。她已经褪下了所有的锋芒，顺应了时代，屈服了现实。
《立春》刻画出了大时代下女性的悲哀，更是展现了人们对逃脱精神和物质双重贫穷的渴望。顾长卫试图用长镜头还原真实，巧妙运用构图让其增加美学研究性。