第64章 城
今天我们来学习十七年的文学经典
创业史柳青
主题：农村合作社发展史，社会主义创业者心灵史，深刻表现了我国农村社会主义改造运动中农村阶级关系的变化，完全展示了农村合作社的历史风貌和人民群众精神世界。
人物形象
梁生宝：五十年代农村社会主义创业者的英雄形象。
1、作为世代贫苦农民的儿子，继承了父辈于贫苦命运抗争的进取精神，从父辈失败的事实和个人经历中接受了党的教育，质朴的进取精神升华为坚定的社会主义信念。
2、他渴望走共同富裕的道路，谋求全体农民的幸福，长社会主义大业，这是其思想核心，也是区别于梁三老汉的本质。围绕这一核心，面对困难和干扰，始终毫不动摇，一往无前，表现了“党的忠诚儿子”的政治品质，反映了创业者坚韧不拔的毅力和顽强的拼搏精神。
3、外出买稻种，推广新法育秧表现其勤勤恳恳任劳任怨的务实作风。耐心帮助老汉体现其忠厚，善良，真诚，淳朴。
总之，是一个完全摆脱了小生产者私有观念羁绊的新人形象。
梁三老汉：中国老一代农民的典型。
1、背负几千年私有观念的小生产者，倾向于个人发家致富，反对集体事业，发泄对儿子不满，暴露了其自私，落后，狭隘，保守的小生产者意识。
2、具有普通农民勤劳，善良，朴实的品质。父子之情让他时刻关注互助组命运，为进山的儿子担心。
他的内心充满了矛盾，性格有明显的两重性，是一位动摇于集体致富和个人发家两条道路中间的人物。我们能体会到一个真正的中国农民性格的本质内容，正是老一代农民艺术的写照。
艺术特色：1、将宏大构思与精细描写，心理描写与哲理性议论结合。试图站在历史高度探究农民命运。绘制50年代生活全景，气势磅礴，构架宏伟。同时刻画梁生宝三大能人形象又能精细入微，尤其是对心理的描写，淋漓尽致入木三分，
2、对比手法，突出不同人物不同性格。多以梁生宝为主体，与梁三老汉，高增福，郭振山，姚士杰等三大能人形成对比，增强人物立体感，从某种程度反映了五十年代中国农村社会主义革命中社会的，思想的和心理的变化过程。
不足：1、过分夸大两个阶级两条路线分歧，简单运用阶级分析法处理人物。
2、处理矛盾冲突时，简单把新中国初期农民致富要求当作资本主义倾向批判
3、对中富农过度强调其落后自私，具有时代局限性。
梁斌红旗谱
《红旗谱》《播火记》《烽烟图》
红旗谱的民族性：（兼有人物性格）
1、小说主题而言，所描写的一系列重大事件，它对农民的生存状态，斗争方式和历史命运的反映，十七年文学中并不多见，小说内容深广度，具有农民革命斗争史诗的性质。
2、人物而言，塑造了个性鲜明的，具有民族文化心理特点的人物形象。
朱老忠，性格集纳了中国农民农民英雄的传统要质：a生于慷慨悲歌的燕赵之地，目睹了父辈的悲惨命运，滋生了阶级本能的反抗性，融铸其嫉恶如仇，刚正不阿的主导性格。
b闯荡江湖二十余年，具有位朋友两肋插刀的侠义性。如不惜用血汗钱给朱老明治病，替严家操办丧事等，都体现其粗犷豪爽，慷慨仗义。
c不寻常的人生磨难和斗争经历，养成了他“出水才看两腿泥”的坚韧性，面对敌强我弱，他没有蛮干而是从长计议，君子报仇十年不晚，讲究策略，深谋远虑沉着镇定。
总之朱老忠是辛苦两个时代交替时期农民英雄的典型形象，他的身上既保留了旧时代豪侠的特征，又有新时代英雄的精神。
而严志和，小说主要刻画其内向，软弱，善良特征，具有反抗意识，却又忍辱负重，小生产者的保守性与狭隘性使他患得患失，在斗争中表现得软弱动摇。植根于现实，体现了我们民族性格中超稳定性的另一面。
3、艺术上重视文学的民族形式。
a、结构上，有意借鉴中国古典小说布局技巧，每部分六七千字，相对独立，各部分环环相扣，引人入胜。
b、形象上，采用古典小说常见的通过人物行动对话，以粗线条勾勒人物性格，同时适当吸收外国小说表现手法，通过静态叙述和人物心理活动描写，工笔描绘，发掘人物内心。
c、语言上从语汇到语法，都注意语言的个性化，口语化，生活化，来自来自人民群众，加工提炼，通俗易懂，充满乡土气息。
d、注重描写中国北方农村风俗画与风景画，使作品深深扎根于厚实民族土壤。
不足：革命者形象薄弱，包括党的领导者，入党后的朱老忠严志和，大贵二贵等，似乎一投身革命，就成了坚定的革命者，其思想，感情，心理行动都被规定，不再具有丰富性和复杂性。
青春之歌杨沫
一部探索民主革命时期青年知识分子道路问题的长篇小说，一部描写党领导下学生运动的长篇小说。
成就：1、塑造了一个从个性解放到献身社会解放的青年知识分子形象。
2、展示了30年代早期，中期激烈的民族矛盾，阶级矛盾和复杂的社会关系。
3、浓郁的抒情笔调。
4、自叙性特色。
艺术特色：1以林道静为中心，组织情节，贯穿众多人物、复杂事件和纷繁的生活场景，从而概括大量社会内容。小说展现了30年代尖锐的民族矛盾阶级矛盾和复杂社会关系，再现北平青年学生为中心的抗日救亡运动背景，勾勒形形□□知识分子群像。有徘徊犹豫最终醒觉的王晓燕，追名逐利，庸俗卑琐的余永泽等。
2、浓郁抒情笔调，社会自然环境，叙述事件，渲染气氛，总是笔墨含情，情景交融，尤其是表现人物心理活动和情感世界，如林与余卢关系描写，笔锋细腻，显出了女作家特有的阴柔情愫。
茹志鹃《百合花》
艺术特点：清新俊逸
1、长期无家可归，回到部队后产生了“有了家”的感觉，总是以热情，信赖，单纯的一双眼睛去看待生活，这意味着作家面对生活时不可能保持警惕的心态，这决定了她的艺术创作基调。
2、取材和切入生活的角度别致，以战争作为背景，着力揭示战士和群众的美丽的心灵，反映社会主义建设年代的生活的作品如《暖春时节》《如愿》等。
3、细腻的情感，善于把握人物内心世界的一起伏，一回旋，并以生动的细节描写予以表现。《百合花》中调动了“破洞”“馒头”“菊花”“百合花被子”等一系列细节，表现心理塑造人物。
4、浓浓的抒情意味在于她善于用第一人称叙事。《百合花》中我既是叙事者，又是一个充满情感具有性格的人物。
新时期作品《剪辑错了的故事》
郭小川
1955-1956
《致青年公民》“楼梯体”
爱情三部曲：“《白雪的赞歌》《深深的山谷》《严厉的爱》”《一个和八个》《致大海》《望星空》
1960后
《祝酒歌》《青松歌》《甘蔗林—青纱帐》《三门峡》《昆仑行》《将军三部曲》《团泊洼的秋天》
创作特色：
思想上：一、战士兼诗人，，从现实重大的政治问题出发，选取题材，提出并回答了革命者在不同革命阶段应有的精神状态，人生态度和道德情操。《甘蔗林——青纱帐》中通过这两个意象，用革命精神这根红线将现实与战争年代相沟通，告诉人们，艰苦的战争岁月虽然已经过去，但革命精神不能忘记。
二、努力探求人生真谛，挖掘丰富的感情世界，努力表现出自己对人生的独特的观察，思考和发现。如《望星空》是诗人突破对现实的满足感之后，产生的全新的情感体验，既有对□□狂热的反思，也是在心灵层次上把握人生的一次尝试。
艺术上：重视诗歌形式的创造和革新。
一、形式上提倡民族化和群众化，民歌体，新格律体，自由体半自由体等，都是为了民族化和群众化。同时由于其诗歌大多为政治抒情诗，为了避免形态干枯，努力寻求让激情渗透到感性形象中去的表现手法，如反复渲染，铺陈手法等。
二、为了更好倾泻政治激情，特别注意通过诗的音乐性，通过押韵和节奏，创造“雄浑而壮丽的气势”
三、诗体形式上创新，《致青年公民》“楼梯体”学习马雅可夫斯基注意长短拆行的节奏；《雪与山谷》半自由体，四行体，节奏流畅舒缓；《祝酒歌》民歌体，句子短小，节奏明快。《甘蔗林—青纱帐》新辞赋体。
不足：以形式雕琢来挽救内容直露的倾向。
贺敬之
《回延安》民歌体形式的激情澎湃的诗篇。
《三门峡—梳妆台》将直白的政治情怀融入到具体意象中，用古典诗歌和民歌语言写作来驾驭全诗，显示出诗境的深厚功底和语言韵律的规整性。